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随后的拍摄中，大量动戏开始出现，马修进入了最为擅长的环节，无论是枪战戏份，还是徒手搏击，总是显得游刃有余，相比于他，查理兹-塞隆遇到了不少麻烦，即便她开拍前进行了一个月的专业训练，却也无法像马修一样轻松自如。
不过，跟马修类似，查理兹-塞隆基本也没有使用特技替身，所有的动戏全都亲自上场，而且她肩宽腿长，不同于那些纤细苗条的女演员，动戏打起来也很有说服力。
拍摄过开场以哥伦比亚为背景的戏份之后，剧组转移到另一间摄影棚，这里已经被布设成为了家居广场，以用于剧本中最后一场大战戏份的拍摄。
这个摄影棚里面，响起砰砰乓乓的枪声，也变成了常态。
马修很适合这样的拍摄，不仅仅是随着多年持之以恒的训练，他在搏击和枪械使用方面，渐渐接近了专业的水平，还有剧组的动设计，有太多港式枪战动片的味道。
对于港式枪战动片，看过无数次《英雄本色》和《喋血双雄》之类的影片的马修，简直太熟悉了。
虽然曾经他错过了港片辉煌的录像厅时代，但很多经典港片对于那片土地喜欢电影娱乐的人的影响，是北美这边的人难以想象的。
这部影片在动设计上模仿港式枪战动片，也是道格-里曼亲口对马修说过的。
在前期准备中，两人进行角色和剧本的交流时，道格-里曼曾经说过，港式枪战动片的动场面实在是优雅和浪漫的让人难以置信，有时候完全不像是一场你死我亡的决斗，在踢球、睡觉甚至是吃饭的空档，就已经决出了胜负。
为了给史密斯夫妇的婚姻和身份之间构架一个平衡点，道格-里曼特别为他们安排了类似于舞蹈的浪漫派格斗，以传统舞曲散发出一种蛊惑人心的浪漫气氛，非传统的格斗正好体现的是两个人之间剑拔弩张的对立情绪。”
毫无疑问，美式枪战动片风格较为写实，港式枪战动片浪漫主义色彩更浓。
这方面的典型无疑就是约翰-吴，不说他拍摄的港式枪战动片，哪怕是来到好莱坞拍摄的以《变脸》为代表的枪战动片，也无不充满浪漫主义色彩。
比如《变脸》中的尼古拉斯-凯奇，不看面孔单看角色风格的话，活脱脱一美利坚小马哥。
港式动片对好莱坞动片的影响非常深，马修在好莱坞待了这几年，能看得出来，如今那种简单粗暴又有些笨手笨脚的好莱坞传统动片，几乎在主流商业片中绝迹了。
更多的好莱坞动片，都像道格-里曼和《史密斯夫妇》这样，借鉴港式动片的优良因子，来为自己的影片服务。
坦白的进，这些人或者影片只能模仿皮毛，但这对于好莱坞电影来说已经足够了。
好莱坞的主流商业影片兼收并蓄，很善于吸收其他地区影片的长处为己所用，却从来都不会变成那些地区的影片。
马修这方面看过的最为典型的，无疑是昆汀-塔伦蒂诺的《杀死比尔》，这部影片乍一看上去，似乎是在模仿老式的港式武打片，但里面的那一套，还是典型的昆汀-塔伦蒂诺的东西。
《史密斯夫妇》也不例外，对于港式枪战动片的借鉴模仿，当然也是停留在表面上。
道格-里曼毕竟是拍出过《谍影重重》的导演，怎么可能单纯的去模仿，影片的内核必然是他之前跟马修说的那一套，这是一部讲述夫妻和家庭的戏。
在家具广场场景中拍摄的所有戏份，无不在体现这一点，即便男女主角嘴上吵得再凶，动设计中，只要其中一人遇到危险，另一人必然舍身来救。
砰——砰——砰——
摄影棚中枪声不断响起，查理兹-塞隆捂着胳膊倒在地上，枪声没有停止，响起的更加密集，她头顶货架上的一个个枕头纷纷爆裂，白色的鹅毛在空中四处飞舞。
查理兹-塞隆两条长腿用力蹬在地上，边举枪还击，边往另一个货架后面躲，显得相当狼狈。
突然间，发动机的轰鸣声响起，马修驾驶一辆四轮摩托车从查理兹-塞隆后面的门中冲了出来，他一手掌握摩托车车把，另一只手举起mp5连续射击，攻击查理兹-塞隆的敌人，纷纷中枪倒地。
“上车！”他冲查理兹-塞隆喊道。
没有了敌人的火力压制，查理兹-塞隆立即从地上爬起来，一个健步冲到了摩托车的后座上，摘下马修背.
马修背着的自动步枪，对着新进入的敌人疯狂开火。
与此同时，对面饰演武装杀手的临时演员也纷纷开枪还击，马修用身体遮挡住了后面的查理兹-塞隆。
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